Ans. The Madonna of the Long Neck is considered a masterpiece due to its innovative composition and unique portrayal of the Madonna. Parmigianino's use of elongation and graceful poses, along with his attention to detail and intricate brushwork, set this painting apart as a remarkable work of art. It is believed that in "Madonna with the Long Neck," Parmigianino painted Mary withdrawing from the Christ child to be unorthodox. He used odd proportions, frame-breaking perspective, asymmetry Madonna of the Long Neck. by Dr. Steven Zucker and Dr. Beth Harris. Parmigianino, Madonna of the Long Neck, 1530-33, 28 3/4 x 23 1/2″ (73 x 60) (Uffizi, Florence) Cite this page as: Dr. Steven Zucker and Dr. Beth Harris, "Parmigianino, Madonna of the Long Neck ," in Smarthistory, November 28, 2015, accessed November 23, 2023, https Language Label Description Also known as; English: Madonna and Child with Saints. painting by Parmigianino Parmigianino (Girolamo Francesco Maria Mazzola) (Italian, Parma 1503–1540 Casalmaggiore) ca. 1527–30 Judith with the head of Holofernes, which she places into a sack held by the figure behind her, she bears a sword in her outstretched right arm About. Transcript. Parmigianino, Madonna of the Long Neck, 1530-33, 28 3/4 x 23 1/2" (73 x 60), Uffizi, Florence Speakers: Dr. Steven Zucker and Dr. Beth Harris . Created by Beth Harris and Steven Zucker. Questions. n185aIw. Parmigianino, 1540, olej na desce, 216x132 cm, Galeria Uffizi, Florencja To jeden z najdziwniejszych wizerunków. Mógłby się nazywać jeszcze inaczej. Na przykład: Madonna z wielką stopą. Wszystko przez przecudaczną kompozycję obrazu. Postać Matki Boskiej znajduje się na pionowej osi obrazu. Po jej prawej ręce panuje tłok aniołów, po lewej - pustka. W dodatku Madonna jest umieszczona tak blisko „powierzchni” obrazu, że ledwo mieści się w granicy wizerunku. Udało się autorowi upchnąć jeszcze podnóżek, ale prawa stopa Madonny, wsparta na nim piętą, zdaje się już nie mieścić w płótnie, wychodzi „do nas”. A może właśnie o to idzie, żeby ukazać Maryję jako tę, która wychodzi do nas? Jeszcze inny tytuł by się nadał, uczenie brzmiący: Madonna z arachnodaktylią. Z kim? Czy też z czym? Ze schorzeniem polegającym na tym, że palce są nieproporcjonalnie długie w stosunku do ramienia, nadgarstka i śródręcza. To jeden z objawów np. Zespołu Marfana, a na czym polega owo schorzenie, to już zainteresowani mogą sobie wywikipediować. Wróćmy jednak do oryginalnego tytułu. Długa szyja koresponduje ze stojącą w tle kolumną, gładką, niczym z kości słoniowej. To dość zagadkowe skojarzenie. Znawcy mówią o hymnie Maryjnym „Collum tuum ut colonna” - szyja twoja jako kolumna - który miał zainspirować autora. Może chodzi o Pieśń nad Pieśniami? Dwa fragmenty tej księgi odnoszą się do szyi Pnp 4,4 (Szyja twoja jak wieża Dawida) oraz Pnp 7,5 (Szyja twa jak wieża ze słoniowej kości). Ten drugi motyw pojawia się także w Litanii Loretańskiej. Tyle, że mowa o wieży, nie o kolumnie. Ale za to kolumna (pilar) kojarzy się z uchodzącym za pierwsze objawienie Maryjne, jakie miał otrzymać św. Jakub Apostoł w Hiszpanii, jeszcze za życia Matki Bożej, ale to opowieść na inną okazję. Długa szyja Madonny może mieć także odniesienie do tajemnicy Niepokalanego Poczęcia, pełnego uświęcenia, Maryi, napełnienia Duchem Świętym, być oznaką chęci i możliwości sięgnięcia nieba. Komponuje się także z całą sylwetką Madonny, utrzymaną w manierze „figura serpentinata” (postać wijąca się niczym wąż). Wąż rajski wił się wokół drzewa i sprowadził na ludzkość śmierć. Maryja „wije się” wokół łaski Bożej, którą jest wypełniona i sprowadza na ludzkość zbawienie. Nazywa się ten obraz czasami także Madonną z aniołami. Pięć ich twarzy widać po prawicy Maryi, ale nie wszystkie postaci są dokończone. Proszę zwrócić uwagę na spojrzenie tego anioła, którego twarz jest na wysokości łokcia Matki Bożej. Spogląda na wazę, zamykającą obraz z lewej strony. To także symbol Maryi - naczynia pełnego Ducha Świętego (jak w dawnym tekście Litanii Loretańskiej). Jeśli się dobrze przyjrzeć, na pękatej ścianie naczynia widać cień krzyża. Bo ja nazwałbym ten obraz Pietą. A to ze względu na postać Jezusa. Jego ciało zdaje się bezwładnie, jak po zdjęciu z krzyża, przelewać przez ręce Matki. Ma wygląd dziecka, choć jego postać jest nieproporcjonalnie duża. Tak, jakby Madonna trzymając w rękach zdjęte z krzyża ciało Jezusa wciąż widziała w nim Dziecię, wspominając radosne tajemnice Jego życia. Po lewicy Maryi, tam gdzie pusto, przy kolumnie stoi samotna postać św. Hieronima. To Ojciec Kościoła Zachodniego, znany nade wszystko z przetłumaczenia Pisma Świętego na łacinę. Ale też jest autorem pierwszego traktatu Mariologicznego. W swoich pismach broni dziewictwa i Bożego Macierzyństwa, nade wszystko zaś wskazuje starotestamentalne pisma Proroków, które odnoszą się do Maryi. I zapewne z tego tytułu stoi przy kolumnie, obok Madonny z długą szyją, ze zwojem pism prorockich w ręku. Katalog Przemysław Waszak, 2010-05-17ToruńSztuka, CiekawostkiManieryzm i malarskie arcydzieła Jacopo Pontormo i Parmigianino. Ciekawym zjawiskiem charakterystycznym dla manieryzmu, które widoczne jest u Parmigianino w jego „Madonnie z długą szyją” (Madonna dal Collo Lungo) datowanej na lata 1534-1540 z florenckiej Galleria degli Uffizi jest wyrafinowanie kompozycji oraz zdeformowanie kształtów i zaskakujące zestawienia form. Maria trzyma Dzieciątko, na które patrzą z uwagą aniołowie. Cechą obrazu jest stosowanie karkołomnych skrótów perspektywicznych, będących w zasadzie błędami, lecz w pełni zamierzonymi. Podobnie jak nieprawidłowa anatomia, takież proporcje oraz wystudiowane, przesadzone i przerysowane gesty, pozy i układy kompozycji. Ale uwaga: wszystkie te nieścisłości i błędy stanowią celowe zabiegi artystyczne malarzy i nie świadczą o niedoskonałościach dzieła. Przeciwnie – artysta manieryzmu to „doctus artifex” – twórca, którego dzieła są pokazem jego intelektu, zawiła zaś ikonografia i skomplikowana kompozycja mają służyć rozrywce jego i odbiorcy. Z języka angielskiego wzięło się określenie takich obrazów – „sophisticated” – wysublimowany. Przyjrzyjmy się dojrzałemu dziełu manierysty Jacopo Pontormo. Ten potężny olej na drewnie z Cappella Capponi w kościele Santa Felicità we Florencji przedstawia Zdjęcie z Krzyża. Jego wymiary to 313 na 192 cm. To również bardzo znane dzieło. Powstało w latach 1526-27 lub 1528, a zatem na początku manieryzmu. Autor to wybitny włoski twórca. Jego nazwisko często mylnie czyta się „Dżakopo”, podczas gdy prawidłowo wymawiamy „Jakopo”. Obraz zakomponowano w wydłużonym prostokącie zwieńczonym łukiem, zbliżony jest on zatem do romańskiego okna o łuku pełnym. Co interesujące, nie widzimy na nim ani grobu ani krzyża. Zamiast tego obserwujemy pulsującą falę ludzkich ciał rytmicznie, z wyczuciem splecionych ze sobą. Nie wydaje nam się by można było cokolwiek więcej umieścić na tym obrazie. W centrum kompozycji artysta posadowił ręcznik, a więc rzecz wcale nie świętą, a przecież znajdująca się w obrazie religijnym. Ciekawe jest podzielenie kompozycji na połowę w pionie wyraźną linią, którą tworzą: podtrzymujący Chrystusa, ręka z ręcznikiem, zwisająca poła płaszcza Maryi, głowa jednej z niewiast oraz stojąca najwyżej niewiasta. Obie połowy nie są jednak symetryczne względem siebie – Chrystus znajduje się na planie pierwszym, jest wypchnięty do przodu, natomiast dla kontrastu druga strona znajduje się w dalszej odległości. W gestach, postaciach, bogatych udrapowaniach szat widać elegancję. Kompozycję budują linie o bardzo różnych kierunkach, związane ze zwrotami postaci i ich gestami. Można dopatrywać się nawet linii spiralnych. Kolory pastelowe delikatnie rozświetlają obraz. Zastosowano na przemian barwy zimne – błękit, zieleń, w zróżnicowanych, lekkich odcieniach, o urozmaiconej gradacji nasycenia, jak i ciepłe: róże, żółcienie oraz kolory cieliste. Niebo i dół obrazu wypełniono kolorami ziemistymi. Pełno jest zatem również barwnych dysonansów. Wybór bibliografii: Fride R. Carrassat Patricia, Marcadé Isabelle, “Style i kierunki w malarstwie: leksykon Wydawnictwa Larousse”, Warszawa 1999, Arkady, zwł. s. 25. Ginanneschi Elena, „Uffizi, Florencja”, Warszawa 2005, Świat Książki, zwł. s. 115. Shearman John, “Manieryzm”, Warszawa 1970, Państwowe Wydawnictwo Naukowe. Internet: The Web Gallery of Art. Uwaga! Wszystkie materiały opublikowane na stronach są chronione prawem autorskim, publikowanie bez pisemnej zgody firmy Edgard zabronione. Madonna with the Long Neck painting by ParmigianinoUpload media WikipediaInstance ofpaintingMain subjectMadonna and ChildDepictswoman, Christ Child, boy, Virgin Mary and motherMade from materialoil paintpanel (painting support)Genrereligious artLocationUffiziSanta Maria dei Servi (Parma)CreatorParmigianinoOwned byFerdinando de' Medici, Grand Prince of Tuscany (1698–)Santa Maria dei Servi (Parma) (–1698)Based onMadonna and ChildCollectionUffiziInventory number00287693 (Uffizi)Inception1535 (statement with Gregorian date earlier than 1584)1530s (1534–1540)Width132 cmHeight219 cmReligion or worldviewChristianity Authority control Q867403VIAF ID: 219024326GND ID: 7705830-6Library of Congress authority ID: n2014009505Bibliothèque nationale de France ID: 17020015kIdRef ID: 182494489BabelNet ID: 02828444nGoogle Arts & Culture asset ID: gAEsEn4eJXVHyg Reasonator PetScan Scholia Statistics OpenStreetMap Locator tool Search depicted Media in category "Madonna with the Long Neck by Parmigianino" The following 14 files are in this category, out of 14 total. Parmigianino - Madonna dal collo lungo - Google Art 1,325 × 2,074; MB Collo lungo Uffizi 3,017 × 4,306; MB Collo lungo Uffizi 3,456 × 5,184; MB Collo lungo Uffizi 3,456 × 5,184; MB Collo lungo Uffizi 3,456 × 5,184; MB Girolamo Francesco Maria Mazzola - Madonna with the Long 1,050 × 1,700; MB Parmigianino - Madonna and Child with the infant Saint John and Saint 1,212 × 1,488; 581 KB Parmigianino - Madonna dal Collo Lungo (Madonna with Long Neck) - 930 × 1,507; 159 KB Parmigianino 2,024 × 3,325; 355 KB Parmigianino 930 × 1,507; 586 KB Parmigianino 2,024 × 2,772; 293 KB Parmigianino Madonna Long Neck - 317 × 506; 149 KB Parmigianino, madonna dal collo lungo, 1,515 × 2,085; MB Parmigianino, madonna dal collo lungo, 1,032 × 2,085; MB Retrieved from "

parmigianino madonna z długą szyją